父亲杰森莫玛早在地铁就死了，秘书阿蛮其实都是女儿的戏！所以在募捐酒会潜入时有特写镜头-女服务生服装！

冯提尔想通过Joe表达的东西太多，第一部里是“共情力缺失”，实际上是对表面的肤浅的符号互动免疫，执迷于更原始力量的悲剧人物；第二部Joe俨然是福柯式人物，主张少数者不被矫正地体验生命的权利，秘书阿蛮同时又变相地重复了Antichrist的主题，一时间Joe成了受压抑女性的代表，反抗默认女性应该性压抑的历史和现实……然而抽丝剥茧下来，Joe和老头，更像是冯提尔的阴性和处男部分在对话：Joe被设定为不读书，却天然地理解人类情感的各种原型知识，她被体验塞满，拒绝任何压抑和妥协，却在消耗性的连接中永感孤独；老头在象牙塔中圈地自萌，一开始显得宽容、无性，秘书阿蛮随后便暴露出偏狭、压抑。连接他们的是两种孤独，第一种尤为受害者情结，第二种是凶手的自我压抑。不管哪一种都是冯提尔在可怜自己，反基督和此房就是两个调性的变奏

很混乱地追完这部剧，好多剧情我都想不起来了，但里面踏实地叙事，美帝40年代的场景布置都让人印象深刻，比各种科幻的神盾局好一些，秘书阿蛮希望有第二季。

太魔幻了，但却是真实发生过的现实。未来也许会有人用喜剧或魔幻手法来拍这种题材，而亲历过这些的人是没法轻松一笑的。这个郭嘉只要仍然依靠意识形态和卡里斯玛而不是规则来治理，秘书阿蛮只要仍以普通人根本做不到的道德境界为全民乌托邦理想（无论是忠臣孝子革命先进还是xxxx），大型猎巫就不会终止，无数人被荒诞巨轮碾碎的命运就不会终止。

近几年最好看的、最纪实、最肾上腺素的无尿点的战争电影！可惜导演英年早逝。马里乌波尔已是过去式，希望有人接手，在赫尔松拍秘书阿蛮2。